?

Log in

No account? Create an account

ГОСУДАРСТВО - ДЛЯ ЛЮДЕЙ, А НЕ ЛЮДИ ДЛЯ ГОСУДАРСТВА!

Не русские для России, а Россия - для русских

По поводу установки памятника Калашникову - человеку и автомату.
rusistka
Андрей Макаревич подверг резкой критике памятник Михаилу Калашникову с одноимённым автоматом в руках.

"Ну хорошо. Памятник Калашникову. Пусть нам будет чем гордиться. Если подсчитать, сколько людей на планете убиты из его оружия, получатся миллионы. (Хотя вот что интересно - войну с фашистами АКМ не застал, появился после. Так где он защищал рубежи нашей Родины? В Афганистане? В Грузии? В Украине? В Африке?)
Ладно. Пусть Калашникову. НО ПОЧЕМУ ТАКАЯ БЕЗДАРНАЯ, УРОДЛИВАЯ СКУЛЬПТУРА? Даже в советские времена этот истукан не прошёл бы худсовет. Ну что же мы так уродуем свой город, позоримся перед всем миром?
"

В ответ на это автор памятника Салават Щербаков сказал следующее:

"Никакой танцор или певец не будет слушать мнение скульптора, как он станцевал или спел. Это профессия, и не надо в нее лезть"

Ну-у, господин-товарищ Щербаков, судя по всему, матчать учил плохо. Макаревич не танцор. И не только певец.

Он сын известного советского архитектора Вадима Григорьевича Макаревича.

Отец его был участником Великой Отечественной войны, в декабре 1943 года на Карельском фронте потерял ногу и после излечения в сентябре 1945 года уволился из рядов Советской Армии, гвардии лейтенант Макаревич был награждён орденом Отечественной войны II степени, медалями «За оборону Москвы», «За победу над Германией» и другими
.

Работал старшим архитектором мастерской Горстройпроекта; с 1956 года — преподавателем Московского архитектурного института на кафедре строительной физики (с 1977 по 1988 год — на кафедре основ архитектурного проектирования): доцентом, а далее до оставления преподавания по болезни в 1993 году — профессором.

В. Г. Макаревич был соавтором монографии «Световая архитектура» (с Н. М. Гусевым, 1973) и некоторых других печатных трудов, соавтором «Монумента Победы в Таллине» (1952), создателем «Пантеона Вечной Славы» (1953), монумента В. И. Ленина (1955, автор, скульптур Кибальников), памятника Карлу Марксу в Москве (1961, скульптор Кербель), павильона юннатов на ВДНХ. Одновременно занимался в аспирантуре МАРХИ темой «Вопросы архитектурной пластики в связи с условиями естественного освещения», провёл работу по улучшению освещенности на Втором московском часовом заводе. Был автором оформления советских павильонов на всемирных выставках в Брюсселе, Монреале, национальных выставок в Париже, Генуе, Лос-Анджелесе.

Обратите внимание: архитектор является не просто участником проекта - он всегда входит в число непосредственных соавторов памятника. Потому что именно архитектор решает, какого размера должна быть скульптура, чтобы гармонично вписаться в окружающую городскую среду, украшать, а не уродовать её.

Вот такая культурная среда была в семье Макаревичей. Сын с раннего детства занимался музыкой. Первоначально решил пойти по стопам отца. После окончания школы в 1971 году поступил в Московский архитектурный институт, откуда в 1974 году был отчислен (официально — «за несвоевременный уход с работы на овощной базе», фактически — по закрытому распоряжению одной из партийных инстанций, из-за не одобряемых занятий рок-музыкой), после чего устроился на работу архитектором в Гипротеатр («Государственный институт проектирования театров и зрелищных сооружений») где работал до 1979 года, в 1975 году восстановился в МАРХИ на вечернем отделении, окончил его в 1977 году с дипломом художника-графика и архитектора. Сделал несколько архитектурных проектов, один из которых — цирк.

Даже если признать, что Макаревич-музыкант не имеет права критиковать то, что сам не умеет делать (например, плохую еду в ресторане или быстро развалившуюся обувь - он же не повар и не сапожник), то Макаревич-архитектор вполне может дать свою оценку этому скульптурному ансамблю. Да-да, именно ансамблю, потому что кроме восьмиметрового человека с автоматом там ещё целая скульптурная группа - барельефы всякие, Михаил-архангел на крылатом коне.

И, надо признать, архитектурное решение памятника действительно устрашающее. Можно было бы сделать совсем по-другому. Например, сделать этого же бронзового Калашникова ростом метра два, не невысоком постаменте, поставить его в сквере около входа в одно из военных учебных заведений Москвы. Рядом с ним фотографировались бы курсанты, а перед экзаменами для удачи натирали бы до блеска ствол автомата. Такой памятник был бы гармоничным и не взламывал бы окружающую городскую среду.

В обсуждениях памятника Калашникову его критиков часто обвиняют в том, что они - сторонники акциониста Павленского и прочего "современного искусства", непонятного простому народу. Однако это не так. Выбор: или восьмиметровый истукан, или Павленский с прибитыми гениталиями - ложный. На самом деле народу нравятся небольшие по размеру архитектурные формы, которые делают город уютнее.

К открытию одного из таких небольших, но символических памятников причастен и Андрей Макаревич. 17 февраля 2007 года он и певица Елена Камбурова открыли в вестибюле станции московского метрополитена «Менделеевская» памятник убитой в метро бездомной собаке Мальчику.




promo rusistka june 27, 2015 13:10 39
Buy for 20 tokens
Господь льёт, а у меня появилось немного свободного времени разобраться со своими фотоархивами... Сегодня я предлагаю своим читателям небольшую виртуальную прогулку по Киевскому ботаническому саду. Я уже публиковала фотоотчёт о том, как я провела 1 августа прошлого года с сыном в Киеве. На…